- Czcionka:
- Kontrast:
Opracowany w manierze impresjonistycznej widok portu z panoramą miejską w tle, ukazujący typowy motyw, oglądany prawdopodobnie ze wschodniego brzegu Odry w rejonie Grabowa. Na I planie po prawej stronie drewniana dalba, za nią dziobowy fragment statku (frachtowiec) w trakcie prac remontowych. Na charakterystycznej, podwyższonej części burty duża, czytelna nazwa statku "SILVIA", poniżej po bokach napisu znaki przynależności do bandery duńskiej (białe, pionowe krzyże na czerwonym tle). Czarno-czerwony dymiący komin, smuga dymu wydobywa się także z dolnej, podpokładowej części statku. Wzdłuż burty wydłużona łódź (pontonowy pomost) z dwiema osobami zajmującymi się remontem statku, po prawej stronie o burtę oparto drabinę prowadzącą na pokład, druga, wyższa na skraju widoku, umożliwia wejście na górne (niewidoczne) nadbudówki. Po lewej stronie, nieco w głębi ukazano dzioby trzech statków żaglowych, w centrum w oddali - holownik ze smugą dymu. W tle pozbawiony szczegółów, szary pas zabudowy nabrzeża, z dominującym ostrosłupem wieży, sugerującym sylwetę szczecińskiego kościoła św. Jakuba. Tonacja całości błękitno-szara, nieco przymglona, z brunatnymi odbiciami w wodzie. W lewym dolnym narożniku sygnatura autorska: Eugen Dekkert. Szeroka, ozdobnie profilowana, złocona rama.
Widoki nadodrzańskie wraz ze wzgórzem zamkowym, zabudową Starego Miasta i portem stanowiły w dwudziestoleciu międzywojennym popularny motyw malarski nie tylko wśród marynistów. Istniało wówczas duże zapotrzebowanie na prace ukazujące panoramę miasta od strony wody oraz nowoczesny port, którego aktualny wygląd dokumentowały zarówno obrazy olejne, grafiki jak i fotografie.
Jednym z częściej stosowanych ujęć była sylwetka miasta widziana z oddalenia, przesłonięta typowymi dla tego okresu jednostkami pływającymi: parowcami i barkami. Podobny schemat zastosował w swym dziele szczeciński artysta Eugen Dekkert (1865-1956), jednak łodzie towarowe zastąpił starymi żaglowcami, ukazując na pierwszym planie przeładunek z duńskiej jednostki pływającej o nazwie „Silvia” na barkę zakotwiczoną w nurcie rzeki.
Pochodzący ze szczecińskiej rodziny kupieckiej Dekkert pierwsze lekcje rysunku pobierał u Augusta Ludwiga Mosta w Gimnazjum Fundacji Mariackiej. W 1896 roku udał się do Monachium, gdzie kontynuował artystyczną edukację u Theodora Hummla, związanego z Monachijską Secesją. Pod wpływem prac szkockiej grupy Glasgow Boys łączącej w sobie brytyjski realizm oraz francuski impresjonizm, Dekkert wyjechał na studia do stolicy Szkocji. Jego subtelne, przesiąknięte mgłą i wilgotnym powietrzem pejzaże Szkocji i północnej Anglii zapewniły mu uznanie środowiska twórczego i pomogły w rozpoczęciu międzynarodowej kariery. Prace wystawiał w wielu miastach Europy, a także w Australii i Ameryce Północnej. Odbywał podróże artystyczne do Holandii, Włoch, Francji i niemal nieustająco odwiedzał Szczecin, gdzie Muzeum Miejskie (Stadtmuseum Stettin), wielokrotnie prezentowało jego obrazy. Chętnie zresztą powracał do szczecińskich widoków ukazując, często w charakterystycznej dla swojej twórczości srebrzystoszarej kolorystyce, port z nabrzeżami pełnymi życia, nadodrzańską zabudową czy tereny wzdłuż ujścia Duńczycy. W uznaniu osiągnięć artystycznych Dekkert otrzymał od władz Muzeum Miejskiego własną przestrzeń malarską – atelier na Tarasie Hakena, z którego rozciągał się widok na tak ceniony przez niego fragment miasta.
Małgorzata Peszko
